男人只有睡了女人才会付出吗

流感作为一种病态之身躯步履维艰的前行，在基里尔的长镜头的结合下，现实与梦幻相互交织，共同构筑对苏联对后苏联下俄罗斯，过往和未来之迷惘与忧虑。“在我十年的工作生涯中，男人只有睡了女人才会付出吗从来没看见过死人复活，所以我就下车了，然后就看到他妈的在往公交站走，我就对他喊，你个混蛋赶紧回来，但他回复我说，不，我要回家，我又说，你他妈的别回去，他又说，可是现在是新年啊。”这看似喜剧的段落难道流露不正是这样的一个潜台词吗，我不满于这里，我想家，我想回家，但你要回哪，这明明才是你家。如果在结合当下导演自身的焦虑，在俄罗斯所面临的困境，这一片中家(归宿)的意象，其也使影片有了更深意味。